I 10 migliori equalizzatori hardware di tutti i tempi di Mixdown: prima parte

È difficile restringere il campo dei migliori equalizzatori hardware poiché le unità umili sono senza dubbio una delle armi più importanti e sovraccariche di lavoro nell'arsenale di un ingegnere del suono. Fermati solo per un secondo e considera quante volte lo raggiungiamo in una sessione media. Centinaia? Migliaia forse? Innumerevoli modifiche ai parametri della durata di nanosecondi, eliminano i punti problematici, rafforzano le armoniche importanti, facendo emergere sottilmente i dettagli dove erano precedentemente offuscati. I confronti A/B, la corrispondenza del guadagno e il bypass.

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Sono alcuni degli apparecchi più personali e interattivi dell'intera catena di registrazione e, anche se potrebbero non attrarre lo stesso tipo di associazione ambita o trascendente che i compressori esterni hanno formato nel corso degli anni, gli EQ hardware occupano sicuramente un posto particolarmente speciale all'interno i vertici della comunità audio.

Variando dalla banda larga, alla musicalità fino ai bisturi sonori affilati come rasoi, esploreremo le unità hardware che stanno semplicemente al di sopra del resto, le loro voci uniche hanno contribuito a modellare il suono di migliaia di dischi che tutti abbiamo imparato ad adorare, insieme ad alcuni delle topografie più impressionanti e innovative nella storia dello studio. Ogni nome menzionato non è arrivato qui solo attraverso la fanfara, ma piuttosto per l'indiscutibile qualità e ispirazione che invocano su coloro che hanno la fortuna di metterci le mani sopra.

Intraprendiamo il grande viaggio: i dieci migliori equalizzatori hardware di tutti i tempi di Mixdown.

L'anno era il 1975 e Dave Harrison aveva appena presentato al mondo la console della serie 32. Dopo aver inizialmente lavorato e promosso la progettazione di console in linea per MCI, Harrison, volendo spingere ulteriormente i suoi progetti, si è ramificato per formare la sua società di console: Harrison, che ha portato al mondo la prima console a 32 bus.

Famosa per il suo design EQ particolarmente colorato e inimitabile per l'epoca, la sezione EQ del 32C era antecedente al tipo di EQ completamente parametrici che diamo per scontato oggi, ma la sua risposta Q proporzionale era senza dubbio di natura parametrica, fungendo da precursore del tipo di modificabilità illimitata che ne sarebbe seguita.

Ciò significava che i boost più piccoli rispondevano con colpi ampi e musicali, ma quando impostati in modo più aggressivo, la Q si è affilata, consentendo un taglio più chirurgico o boost più stretti se e quando necessario. Questo, abbinato alla sua fascia alta inconfondibilmente setosa, è servito come salsa segreta dietro il caratteristico suono Harrison di successo, creando a sua volta uno dei suoni definitivi della fine degli anni '70 e '80.

Ognuna delle quattro bande EQ è regolabile, con frequenze di crossover tra ciascuna banda corrispondente e una gamma di +/- 10 dB. Per impostazione predefinita, le bande basse e alte sono di tipo shelving, ma possono essere commutate per diventare forme a campana come le due bande medie, e con bande così ampie e regolabili consente curve sonore molto musicali e la modellazione di qualsiasi materiale sorgente venga alimentato attraverso di esse. . I filtri passa alto e passa basso completano la sezione EQ, ognuno dei quali vanta gamme di frequenza sorprendentemente ampie.

Il controllo che ciò consentiva era simile al nirvana pop, con artisti importanti come Michael Jackson (Thriller, Bad), Queen e Paul Simon (Graceland) che optavano tutti per la console Harrison 32c e la sua sezione EQ lungimirante.

Nate nei famigerati Trident Studios di Londra, le console originali Trident A-Range sono immerse nella storia del rock 'n' roll, avendo lasciato un'impronta sonora distinta su innumerevoli dischi seminali di artisti britannici e americani negli anni '70 e '80.

La struttura stessa, una delle più richieste dell'epoca, si era guadagnata da tempo la reputazione di essere all'avanguardia nella tecnologia degli studi e nel 1971, il nuovo direttore dello studio, Malcom Toft, era ansioso di rimanere all'avanguardia, messa in servizio di un nuovo registratore a 24 tracce per la sala principale all'indirizzo di Tridents St. Anne.

Ciò avrebbe richiesto una nuova console e, dopo non essere riusciti a trovare un produttore che soddisfacesse le loro esigenze, Toft e Barry Porter si sono presi la responsabilità di progettare e costruire una console personalizzata per lo studio, e così è nata la Trident A-Range.